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本帖最后由 hsdbql 于 2023-1-12 14:16 编辑
若说 Kian Soltani 在德国唱片公司 (Deutsche Grammophon) 的协奏曲首演具有冲击力是有些轻描淡写的,事实上在 Soltani 甚至参与比赛之前,我不确定我曾经听到过一支管弦乐团在 Dvorák 的大提琴协奏曲开场那样听起来危险、低沉、戏剧性,就像 Daniel Barenboim 和柏林国家歌剧院 (Staatskapelle Berlin) 在柏林爱乐厅 (Berlin Philharmonie) 的现场演出那样:显然比记谱上的节拍标记 116 慢得多;第一句结尾的小颤动增加了非常细小的克罗奇音;然后不仅是对主题的首次强烈陈述的增音,还有一个急促的加速度;尽管这种加速最终让我们顺利到达 Dvorák 的实际节拍标记,但效果是被卷入一场致命的超级速度、极其精细的旋风中。如果你坚持遵循记谱,那么你可能会感到不满,但毫无疑问,这是令人兴奋的东西。此外,还记得 Karajan 1968 年与 Rostropovich 一起在德国唱片公司 (DG) 发行的伟大的第 72 拍激情四溢、完全非脚本的滑音吗? Barenboim 在这里也重复了这一技巧,并且同样出色。
Soltani 本人的入场也同样引人注目,展现出我们在他的首张专辑 Home 中听到的所有黄金般的音色和诗意。实际上,整首协奏曲代表了一种引人入胜的特质个性结合,Soltani 的浪漫主义带来优雅和精确、柔和磨练和抒情歌唱,而 Barenboim 则带来热情高涨、峭壁般的雷鸣。在这一点上,我同样从未听到过第二乐章突然的小调爆发 - 就在 Dvorák 引用他的姐姐和初恋情人 Josefina 的最爱歌曲之前 - 以如此大的力量爆发,就像这里。更多的 Soltani 风格的乐趣来自他对末曲强烈、舞蹈般的尖锐紧迫感和节奏的贡献,其中最亮眼的部分是他充满热情和紧密的与第一小提琴的吉普赛二重奏;回到第一乐章,他与木管乐器的敏锐二重奏,这些乐器本身也被工程师精心挑选。实际上,整体工程是另一个吸引力,爱乐厅听起来满是温馨。对于一些人来说,听起来不太愉快的是软部分所应用的各种拉班离谱和节拍的松弛,感觉就像是在过度拖延。
Soltani 继续选择 Dvorák 在专辑的剩余部分,与 Staatskapelle 的大提琴家合作演奏各种短篇作品:他自己对 Op.55吉普赛旋律的改编,来自“我母亲教我的歌”和Op.75四首浪漫曲的Allegro moderato,以及对“静默森林”和“新世界交响曲”Largo的改编。这些都非常优美,展现出良好的融合和室内乐意识,并再次展现出 Soltani 的抒情长处。它们都有着相似的“平滑古典”风格,这最终使得听起来不如专辑前半部分那么吸引人,但这无疑是智能地打勾了播放列表友好的盒子。而且,在填补播放列表盒子的方式中,没有人的灵魂被出卖,在如此鲜明和有力的 Dvorák 大提琴协奏曲之后,我希望 Soltani 下一个协奏曲提供的将是一个丰富的双倍单曲。
——夏洛特·加德纳/Qobuz,由chatGPT翻译
[ol]Album : Dvorak: Cello ConcertoAlbum/Performer : Kian SoltaniTrack name : Cello Concerto in B minor, Op. 104, B. 191: I. AllegroTrack name/Total : 8Performer : Kian SoltaniComposer : Antonín DvořákLabel : Deutsche Grammophon (DG)Genre : ClassiqueRecorded date : 2020-08-07Copyright : (C) 2020 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin (P) 2020 Deutsche Grammophon GmbH, BerlinFormat : FLACFormat/Info : Free Lossless Audio CodecChannel(s) : 2 channelsChannel layout : L RSampling rate : 96.0 kHzBit depth : 24 bitsCompression mode : Lossless[/ol]复制代码 本帖隐藏的内容(VIP权限查看)链接: ?pwd=lxhh
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